这个春节他们在海外做短剧另一部准备在新西兰拍摄的短剧原本也是春节开机，但因为预算问题延期至3月。“这段时间我们仍然在面试演员。”该剧制片人叶忻说。

　　过年期间，海外短剧的剪片工作也没有落下。多重空间创始人肖梦源和调皮蛋北美制片厂制片人王京哲都有短剧项目进入后期制作阶段。

　　短剧出海这把火从去年一直“烧”到今年。据国海证券有关短剧出海的最新研报，按照中间值估算，出海短剧未来市场空间约360亿美元。新的一年，短剧出海依旧滚烫，许多新短剧将在3月陆续开机。

　　“我见过的国内最‘卷’的短剧剧组，一天拍60场戏。”叶忻说，她的剧组一天只拍30场到40场戏。而位于海外剧组的王京哲透露，他们大多一天拍30-50个镜头。

　　海外短剧剧组也会加班，这一点王京哲深有体会。演员们穿上欧式古装，整理这些衣服的蕾丝、护套、袖套等配件，都需要时间。“这里整理10分钟，那里整理10分钟，最后可能会加班半小时。”

　　但英国、美国、澳大利亚等国家规定了演职人员的工作时长，超时工作需要额外支付加班费。例如在澳大利亚，超过10小时后的拍摄时间需要支付双倍加班费，无论什么项目，最多只能延长2小时的拍摄。“就算我多付钱，他们也不会一直工作20个小时。”张予柔说。她特别强调，在澳大利亚，“收工时间到”意味着必须清场，而不是还在拍最后一场戏或一个镜头。

　　“除用工成本外，制作预算还和当地消费水平等因素有关。”ShortTV制片负责人Hannah Shu表示。在韩国拍摄《惹不起的前妻》时，肖梦源的剧组加上群演有40多人，人均餐标150元一天，“拍得晚要加餐，韩国人一天还喝好几杯咖啡，这些都是预算。”

　　“短剧预算不高，要在各方面极致把控。”肖梦源说。这在制片人叶忻和王京哲看来是制片能力的体现。

　　据贝壳财经多方了解，美国洛杉矶的短剧成本在海外国家中遥遥领先。“基本在15万至20万美元，有些甚至要25万美元以上。”肖梦源透露。国海证券研报显示，短剧出海目前收入主要来自北美，其次为澳大利亚、英国J9九游会首页、菲律宾、泰国；下载量主要来自美国。

　　“越南、泰国的成本在10万元左右。”叶忻补充道。Hannah Shu表示，在东南亚国家拍摄短剧甚至比国内更有性价比。

　　值得关注的是，国外短剧剧组“卷不动”还因为演员和工作人员都加入了工会。“如果他们因为过度疲劳出了事，可以起诉你。”张予柔解释道。

　　张予柔待过的短剧剧组曾因为饮食待遇问题被投诉，那是她第一次导演短剧。“当时剧组在深山老林里拍戏到凌晨2点，天气很冷，晚上只准备了比萨，这件事后来在圈子里传开了。”现在她主控短剧项目时，会注意照顾组内人员不同的饮食习惯，结束夜戏拍摄后，还常带着大家吃火锅，“感受中国文化”。

　　“做短剧只有两分钟的时间把世界观、剧情矛盾架构好，尽可能给出更多信息，不需要太多表现过程。”做过七八部短剧后，王京哲才有了上述理解。

　　初遇短剧时，习惯了制作长视频的影视公司都表现出对镜头语言的理解困难。“做长剧的人很难扭转思路，理解短剧的节奏感。”叶忻至今还记得刚接触短剧时的一场戏。剧中，丈母娘和侄子一起来到赘婿的办公室，直接一巴掌打到他脸上，说：“这个公司以后交给我侄子，你这个无能的人，滚出我家。”

　　最初拍摄时，导演认为这是一场重头戏，所以他的处理方式是：先拍了一个敲门的镜头，再拍开门后赘婿和妻子聊天的场景，然后拍一个丈母娘和侄子走向办公室的镜头，最后直到4个人共同出现在镜头里，丈母娘才开始说话。

　　“两种表现方式都是在讲故事，导演可能会选第二种，因为相对来说是更高级的叙事方式，但第一种更高效。”王京哲解释道。

　　短剧拍摄多数是双机位或三机位拍摄，据叶忻透露，“大部分都是一条过”。出海短剧的拍摄大多在一至两周，不需要剧本修改的项目在一个月之内筹备，剧本从零开始的有两到三个月的筹备期。

　　也有要求急着完成的短剧项目找上导演菲尼克斯（化名），“撑死不能超过5天拍摄”，要在一周内完成剪辑、调色和混音全部后期工作。

　　“如果看到需要翻山越岭的本子，我会直接告诉平台方没办法7天内拍完。”张予柔说。根据英国、澳大利亚等国家规定，上街拍戏需要向相关部门申请许可证；出于习惯和礼貌，拍夜戏还得提前和街坊邻居打好招呼。“这些都需要时间。”

　　王京哲认为自己的团队已经比较成熟，但还不够接地气。“国内很多东西可以学”，他经常选择国内最“土”的短剧，和主创一起做拉片学习，“学习它为什么那么赚钱”。

　　肖梦源团队目前的工作模式是让国内有短剧经验的导演到海外片场做指导，输出经验。“国内的短剧导演很熟悉短剧，知道哪个节点是爆发点。”叶忻解释道。在她看来，跟过国内短剧剧组的人“可以拍板怎么谈，可以组局，可以再组建团队、成为领导者。”

　　国海证券研报显示，自2023年第二季度起，各出海短剧平台数据开始起量。其中，ReelShort从2023年6月底开始起量，其余产品大多在10月起量，目前ShortTV、DramaBox增长较快。短剧出海市场空间预计为144亿-648亿美元。

　　制片人王京哲认为，目前平台方还在试探海外市场，“先多出不同风格的作品，搞清楚观众具体喜欢什么样的内容，加大产量是迟早的事”。他今年和短剧平台沟通项目排期时，看到“部分公司大刀阔斧加产量”，对此还用了“井喷”来形容：整体来说，未来每个月能看到的剧至少是现在的两倍。

　　“出海短剧的产能与国内相比还不是一个量级。”ShortTV制片负责人Hannah Shu表示，“ShortTV目前一个月上新十几部到二十部，后面会慢慢增量。”《2023微短剧行业报告》显示，2022年-2023年，国内微短剧市场以平均每个月300部的备案量大步前进。国家广电总局最新公开资料显示，2024年1月共有297部短剧通过备案。

　　海外短剧产量与优质供应商数量有关。不少人认为，目前海外短剧有一定的制作门槛，需要制作方具备相应的能力和资质。“大家都在拍，但真正拍下来质量怎么样、能不能达到标准，平台方心里有数。”王京哲说。Hannah Shu也表示，多数制作方的能力有待考证。甚至在多个主流出海短剧平台上，还上架着不少由国内短剧翻译而来的作品。

　　出海短剧赛道中的“厮杀”也发生在制作方之间。自从2023年年底国家广电总局再度出手整治网络微短剧后，“国内稍微有资质的制作公司也想凭借资源关系分一杯羹”，这一变化在王京哲看来“挺明显的”。另外，据制片人叶忻和海龟影视导演张予柔了解，许多国外电影学院的学生也在拍摄短剧。

　　同时，出海短剧面临着与国内短剧相同的题材同质化问题。霸总、先婚后爱、狼人等剧情标签占据着短剧App的页面推荐位。

　　“有内容基本盘支撑，大平台更有可能尝试题材创新。”王京哲认为，也许等到某个公司先行试验出一个成功赛道后，剩下的公司才会加入对这一题材的开发。

　　当前，出海短剧的爆款表现还不及国内。据Hannah Shu介绍，短剧平台上，充值在100万-300万的短剧属于小爆款，300万-500万是另一个级别，500万左右才算大爆款。

　　“我们赶上短剧出海的风口，可以在短时间内进行高效创作已经很幸运了。很多独立电影人可能几年才憋出一部短剧时长的作品，因为拉投资很难。”张予柔说。她想知道从剧本到后期都按照自己要求和水准做出来的短剧效果最终会如何，但这条路能否走通，自己也无法肯定。“如果行得通，我可能会一直做下去。”